影視劇本是用文字表述和描寫未來影片的一種文學樣式，它為影視導演提供作為工作藍圖的文字材料，導演根據它用畫面和音響的攝錄和剪輯構成完整的影片。所以影視劇本被稱為前電影電視，是影視創(chuàng)作的基礎。 劇本是一種文學形式，是戲劇藝術創(chuàng)作的文本基礎，編導與演員根據劇本進行演出。與劇本類似的詞匯還包括腳本、劇作等等。它以代言體方式為主，表現(xiàn)故事情節(jié)的文學樣式．它是戲劇演出的文學依據，是導演和演員二次創(chuàng)作的出發(fā)點．在文學領域里，它是一種獨特的文體；在藝術領域里，它又接近文學；在戲劇領域里，它是一切戲劇活動的根本出發(fā)點． 劇本主要由劇中人物的對話、獨白、旁白和舞臺指示組成。對話、獨白、旁白都采用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現(xiàn)。劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發(fā)生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特征、形體動作及內心活動的描述,對場景、氣氛的說明,以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。

影視劇本是用文字表述和描寫未來影片的一種文學樣式，它為影視導演提供作為工作藍圖的文字材料，導演根據它用畫面和音響的攝錄和剪輯構成完整的影片。所以影視劇本被稱為前電影電視，是影視創(chuàng)作的基礎。文體構造　　影視劇本文體在結構形式上的特點[1]，即章法特征。具體說，就是鏡頭（場面、段落）與蒙太奇的體現(xiàn)和設計。

較規(guī)范的影視劇本，其結構形式大都以場面為敘述單元，通過蒙太奇方式連結成篇；每一個場面，又由一個或數(shù)個鏡頭組成，而鏡頭與鏡頭之間，也是通過蒙太奇聯(lián)絡。有人認為，鏡頭與蒙太奇之類是導演掌握的事，編劇可以不管，這種看法是完全錯誤的。千影神韻傳媒認為影視創(chuàng)作是一個完整的不可分割的系統(tǒng)工程，根本不存在完全獨立的創(chuàng)作階段。鏡頭、蒙太奇是影視創(chuàng)作的不可或缺的特定表現(xiàn)手段，無論編劇、導演、剪輯師，他們雖分頭工作（很多時候，也有其中兩者、甚至三者集于一身的），但其創(chuàng)作卻是相輔相成，可謂“和則俱榮，分則兩傷”。劇本詳細共內戰(zhàn)　　由于國共內戰(zhàn)的緣故，熊耀華隨家人移居香港，就讀于德聲教會小學。